1月7日，北京廣播電視局刊發其在2022年全國廣播電視工作會議上交流發言內容。其中，北京廣電局楊爍指出：全面叫停偶像養成類網綜、“耽改”題材網絡影視劇，認真開展網絡影視劇等專項清查，著力營造清朗健康的首都網路文化空間。

如此看來，偶像養成類網綜和耽改類影視劇宣告凉凉了，那麼，這到底是什麼原因造成的呢？這會給行業帶來哪些影響呢？偶像綜藝和耽改劇的出路又在哪裡呢？

一、叫停後，對韓國同行來說肯定是一大利好

雖說有許多人確實瞧不上偶像類綜藝和耽改影視劇這些東西，但這是我們現時為數不多能在海外挑戰韓流的領域。

截止2021年底，中國耽改劇在東南亞播放量已逼近到韓國的3/4左右，而中綜也基本有韓綜一半的熱度了。當然，過去五年的努力也許就止步於此了。

上個月，韓國網絡上還對我們偶像行業在海外市場搶佔份額表示擔憂。和此前許多影視劇全靠盜版刷名聲不同，這些偶像養成類綜藝、耽改影視劇都有海外正版，打實貢獻了收入。

要說韓國應該挺感謝我們的，之前的遊戲版號寒冬也幫韓國遊戲在海外市場徹底站穩，從中國同行手裡撕下了一大塊份額。

如今我們的娛樂資本已經走得太遠了，他們推出的各種“潮流”，事實上超出我們社會普遍的承受能力，自然會遭受全面的反對。這幾年對於LGBT的整肅與打壓也事實上波及了文化領域，這是躲不過的。

耽改系內容是我們現時為數不多的有效輸出裏殺傷力最强的，如《陳情令》《魔道祖師》《天官賜福》都頗有人氣。

雖然這麼說不太好，但事實就是：偶像綜藝節目、耽改作品，都是我們現時對外輸出裏排前五的（按盈利金額）。砍掉他們，基本意味著過去五年裏中國很多資本的大部分努力白費，市場直接失守，韓國真的該好好感謝這邊的。

整治網文後，導致近300萬本小說徹底消失了，幫助韓國網文佔領北美市場。

限制遊戲版號，拖垮了一大批的中國遊戲公司，幫助韓國搶回了大量份額。

封殺偶像綜藝、耽改劇，同樣會讓韓國在東南亞市場的競爭對手直接消失。

這幾年韓國因為我們的決策，光是直接收入的增長就至少有幾十億美元吧。當初限韓令的損失，也許已經直接翻幾倍賺回來了。

二、一錘定音，徹底砸碎眾多娛樂資本的最後幻想

我思考了一下，這些年耽改和選秀捧出來的藝員，確實沒什麼值得遺憾的。但不代表一刀切就是好事，耽改作為一個題材本身沒錯，問題出在哪裡，出在資本的身上啊。

我們來看看這些年都有哪些平臺買了多少劇？以晋江已售影視版權耽美小說為例如下：

再來看看平臺的待播存量如下：

哪個題材掙錢就往裏沖，剛開始出演耽改題材的演員還是人氣中等的偏多，現在好，誰都想去靠演耽改分是一杯羹，觀眾看著能不覺得吃相差嗎？

從2021年9月，各大官媒連續發文，批判“耽改”作品，到廣電總局明確要求：堅決抵制流量至上、“飯圈”亂象、“耽改”之風等泛娛樂化現象。

到2022年1月，北京廣電局在全國會議上，正式宣佈：全面叫停偶像養成類網綜、“耽改”題材網絡影視劇。

這些動作的本質，其實就是娛樂資本快速造星、圈粉割韭菜的捷徑。近年來，唯利是圖的娛樂資本，很快發現“耽美ip改編劇”是極快速造星、讓一個無名新人、或者不知名演員一朝爆紅，成為頂級流量藝員的終南捷徑。

而當娛樂資本們按照既定的流水線模式，在眾多耽美愛好者、眾多飯圈追星少女支持下，成功打造了一個個頂級流量藝員後，勢必會讓更多其他資本，也爭相恐後加入到了翻拍耽改劇、快速造星大潮。

囙此，“耽改101元年”，慘變末年！幸哉，中國影視！各方娛樂資本的如意盤算一場空，至少以億為組織的巨額投資打了水漂，損失極其慘重，也是咎由自取。

三、偶像綜藝和耽改劇禁令後，娛樂資本的出路在哪裡？

當年穿越劇大火，一時間穿越題材紮堆，就變成了時代的眼淚。再後來清朝宮鬥劇大火，一時間清朝宮鬥題材紮堆，也變成了時代的眼淚。歷史啊，總是驚人的相似。

也就是說，短時間內會消停一下，但是否不久就會換個殼子，捲土重來呢？因為市場在那裡。如偶像養成類網綜，大不了不養成了，做成普通選秀；至於耽改劇就更是小意思了，大不了拍成雙男主劇，晋江寫手已開始寫無cp文等。

那麼，這次選秀網綜合耽改被吸完了血，廣電下令全面禁止，那下一波這些瘋狂的資本沖去哪裡呢？總會有題材接盤的，但不得不防又被搞臭名聲。可見，整肅飯圈亂象，打擊流量藝員與其幕後資本，是何等必要而正確的。

至於娛樂這本的出路，如果要說具體的舉措，也就是這個方向：引導高品質文娛產品的創作，用新的需求覆蓋舊的需求。

因為影視娛樂資本覺得拍這些東西成本低，來錢快，但這本質上是互聯網人口膨脹與內容生產不匹配導致的，更加多元化的文化產品太少，資本發現反正弄好的和弄這個，大家掏的錢都差不多，那還是做這方面比較方便。

如此看來，新增文化產品的多樣性，讓大家的可以真正發現自己的喜歡的東西，有功夫去討論點別的，類似於外國的某視頻網站等，這才是正道。

總之一句，這次出臺的這個政策，算是撥亂反正了，我們也是期待一下，未來影視圈能够逃離耽改咖們的毒瘤，實現真正的清朗。

歸根到底，在資本利益主導下，即使這兩種形式不能開展，總有人會另辟道路，形成類似的新風潮。比起單一的政策制止，更應該：引導高品質文娛產品的創作，建立正確的創作意圖和管控教育各網絡平臺。

總之，長期以來，娛樂資本一直自以為可以為所欲為，甚至掌控14億中國人的精神空間？簡直是蜉蝣撼泰山——癡心妄想！

中華民族的復興崛起，就是絕對不允許這種荼毒人類心智的“流量藝員”、傳銷洗腦的“飯圈文化”繼續存在。他們的末日已經來臨了，喪鐘為誰而鳴？——喪鐘為彼而鳴。

在全面降維的世界，誰能够改造自己，更好地適應二維世界，誰就是贏家。綜藝節目和遊戲一樣，都是文化載體，不分高下，載體無優劣，但內容有。如何對我們的文化進行合理揚棄和傳承，對外來文化進行辯證吸取和批判，是內容生產者們迫切需要考慮的問題。