記者張熠

  “來館裡的年輕人越來越多了！”5月4日，為紀念第75個五四青年節，上海市龍華烈士陵園舉行“青年·青春”——“龍華魂”沉浸式講解首演活動，用實景真人演繹的管道豐富講解內容。講解員李夢園注意到，觀眾大部分都是年輕面孔，不少人專程帶了鮮花，敬獻給永遠年輕的龍華烈士。

  李夢園是“90後”，2019年10月，她在碩士畢業後進入龍華烈士紀念館工作，成為一名講解員。除了常規的講解工作之外，她還參演了紀念館創排的大大小小的劇碼，在一次次藝術演繹中傳播紅色文化。

  龍華烈士陵園在藝術賦能紅色文化方面，接續推出多個“出圈”作品，包括無劇場話劇、國劇系列黨課等。“多年來，我們一直在探索新時代紅色文化傳播管道，從無劇場話劇到沉浸式講解，最大程度利用展館基本陳列和英烈紀念設施，深耕龍華英烈精神，在‘用好紅色資源，傳承好紅色基因’上做了大量創新性的探索。”李夢園說。

  年輕人之間跨越百年的對話

  “龍華魂”沉浸式講解是龍華烈士紀念館的一次全新嘗試。這趟約45分鐘的紅色之旅由富有地方特色的上海說唱導入，在李大釗的《青春》中拉開序幕，在上海解放的勝利中“回到現實”。

  首演這天，有一幕感動了李夢園。“在持續近一個小時的沉浸式講解中，小朋友們始終站在隊伍的最前列。這個時長超過他們日常上課的時間，但從始至終他們都沒有分神，而是沉浸在英烈故事之中。這些英雄生活的年代和孩子們相去甚遠，但英雄的故事打動了他們，也將紅色基因深深根植到孩子們的心靈中，將紅色記憶一代一代傳下去。”

  這支演繹團隊由紀念館的青年力量構成，涵蓋了社教部紅色講師、初心劇社成員和“龍華魂”志願者三支隊伍。“我們現在的年紀，和百年前犧牲的革命先烈年齡相仿，當時的他們，也是那個年代的年輕人。”作為“龍華魂”沉浸式講解項目的參與者，李夢園說，以沉浸式講解的管道講述紅色故事，打破了傳統單向的文化輸出模式；對於館內的青年骨幹而言，這也是一次自我學習、傳承紅色文化的機會。

  “龍華烈士陵園是全國首批‘大思政課’實踐教學基地，一直以來，都在積極與滬上高校館校聯動，打通合作新路徑。從去年出品的沉浸式戲劇黨課《覺醒青春》，到這一次的‘龍華魂’沉浸式講解，我們鼓勵高校學生走出校園、走進紀念館，成為演繹者，在演繹中教育他人，同時也感染自己，為紅色文化的教育和傳播貢獻新青年的力量。”

  近幾年，龍華烈士紀念館與上海各大藝術院團合作，相繼創排了《那年桃花》《流火》等多部沉浸式話劇，演職人員全部來自紀念館。

  李夢園是其中一員。大學時她讀的是中文系，那時便常常泡在劇社。沉浸式話劇《那年桃花》改編自革命烈士羅亦農的生平事蹟。這是李夢園第一次挑大樑出演女主角，即羅亦農的妻子李文宜。演出的舞臺是原國民黨淞滬警備司令部牢房舊址，觀眾穿梭其間，更能體會到當年烈士英勇就義的堅貞。《流火》則以龍華英烈茅麗瑛為原型，李夢園在話劇中出演茅麗瑛的母親。“我印象很深，《流火》用了一個月時間排出來，正式演出前加班加點排了好幾個晚上。”她說，這是一部女性群像戲，一場戲有十幾個人出場。“我們不是專業演員，導演在藝術要求上很嚴格，好幾個人被訓哭了，一抹眼淚還是轉身回到舞臺上，精氣神很足。”

  年輕人與紅色文化“雙向奔赴”

  沉浸式話劇的受歡迎程度超出了想像。通常來說，由於紀念館空間有限，最理想的觀眾數是四五十人。“和舞臺演出不同，沉浸式話劇，演員和觀眾的距離只有1米左右，演出時能看到觀眾的表情，聽到他們的竊竊私語。”她記得，《那年桃花》演出時，有一幕是以羅亦農為原型的男主角被獄卒推倒在地上，那一刻，甚至有觀眾激憤到想沖上去推倒獄卒。

  作為一名“90後”，李夢園看到了年輕人與紅色文化的“雙向奔赴”。“特別是電視劇《覺醒年代》播出後，百年前那批革命先烈的生活狀態、革命信仰，受到當下年輕人的景仰。”她說，有很多年輕人專程來陵園祭掃陳延年、陳喬年、趙世炎等革命先烈，還有人給他們送上鮮花、書信等。“年輕人在用想得到的管道紀念先烈。”

  除了沉浸式話劇，龍華烈士紀念館還相繼打造了音樂黨課、戲劇黨課、情景黨課等多種艺文黨課形式。去年10月，紀念館與上海師範大學影視傳媒學院聯合推出原創沉浸式戲劇黨課《覺醒青春》，利用紀念館內的實景進行演繹，主創團隊以陳喬年烈士在上海的少年成長、地下工作、獄中鬥爭和英勇就義為主要情節。在這堂“行走的黨課”上，觀眾們一路走過石庫門弄堂、閘北紗廠、監獄等場景，見證陳喬年在上海勤工儉學、參加第三次上海工人武裝起義、在龍華就義的短暫一生。

  “沉浸式戲劇、艺文黨課等都是以一種生動的管道，讓年輕人接受紅色文化的薰陶。我們正在探索沉浸式講演，讓紅色文化根植在每個中國人心裡。”李夢園說。據悉，“青年·青春”——“龍華魂”沉浸式講解未來將以每月一次的管道在紀念館上演。