11月16日晚間，電視劇《兩個人的世界》在東方衛視兩集首播。這部電視劇由郭京飛、王珞丹等實力派演員主演，講的則是上海知青子女和東北小鎮青年在上海打拼與生活的故事。因為劇作採用了8K全流程製作的管道，所以畫面質感爆棚，很多畫面自帶的“真實感”是其它同類電視劇所遠遠不能到達的。基於首播的劇情內容來看，該劇不僅畫面真實感爆棚，而且劇作內容本身，也極具上海生活的烟火氣，畫面與劇情聯合起來，實現了有效共振。

關於8K全流程製作，這裡多說一點。8K全流程製作指的是從拍攝期、製作前後期、合成期，直至成片輸出的整個過程，均使用8K設備和渲染工廠支持的後期平臺來完成。相對於此前業內在部分8K科技節點的嘗試，《兩個人的世界》真正做到了“完整生產線”製作，8K畫質是4K分辯率的4倍之多，更是現在主流1080P分辯率的16倍。這是中國影視工業向前邁出的一大步，值得稱道。

但這種8K全流程的拍攝與後期剪輯處理管道，對演員的演技精准度要求，也是極高的。尤其是很多特寫鏡頭的時候，演員們必須實現精准演技上的零誤差，才能在這種“超級清晰”的畫面內容當中不失真。比之於部分電視劇作品的濃妝豔抹和後期“磨皮”，《兩個人的世界》把演員們最真實、最直白的一面呈現給了觀眾。這樣的清晰度級別之下，演員們必須成為角色本身，成為上海弄堂、黃浦江外灘上的真實人物，才具備信服力。

從現時的表演來看，《兩個人的世界》當中已經出現的角色人物，都能够讓我信服。郭京飛、王珞丹、朱茵等多位演員的表演，都給觀眾一種真實生活在上海市井當中的觀感（開局劇情當中，郭京飛帶來的是東北小鎮青年的氣息）。尤其是王珞丹帶給角色的那種內斂張力，和朱茵老師帶給角色的那種弄堂烟火，讓觀眾覺得，她們就是生活在上海的普通人。也正是因為這種真實與普通，所以她們的情感，她們的故事，能够非常順利地獲得觀眾們的共情。

拍攝的高水準，演技的見功底，是《兩個人的世界》能够被觀眾最先感知到的。而隨著劇情內容的展開，人物角色帶給觀眾的故事和情感內容，則實現了真實感和烟火氣更為高級的昇華。劇情和劇情之上的人物角色性格，才是真正上海味道的最有效保障。已經播出的劇集內容中，有不少的橋段，都讓這部電視劇在角色性格塑造上非常見功底。我舉幾個能够和觀眾實現情感共振的例子。

王珞丹飾演的女主角李文嘉帶著兩瓶子醋進入弄堂，畫面本身帶來的真實感已經爆棚，而這個時候，便順勢進入到了一個劇情橋段當中，一個孩子弄撒了一瓶子醋，而孩子母親正在因為一瓶子醋而責備孩子，女主順勢讓出了自己的一瓶子醋。而因為少買了一瓶子醋，又引發了朱茵飾演的嬢嬢對於女主的責備，女主以更為綿軟的管道回應嬢嬢。孩子的母親因為得了一瓶醋，而過來送板藍根，以示感謝。嬢嬢收了板藍根，一切又進入和風細雨。

這其實就是上海市井最為真實的烟火氣了。“一瓶子醋”把弄堂的自然和人文環境全部交代清晰了。自然環境如劇作畫面當中那樣，而人文環境，包括女主角和嬢嬢的關係，和好婆的關係，嬢嬢和弄堂當中鄰居們的相處之道等等，也都“躍然紙面”了。這是非常精妙的橋段創作模式，角色們都保持著自己上海弄堂性格上的各自特點，同時也產生了所謂的“戲劇衝突”，並且以上海市井最為有效的管道圓場。這其實就是生活本身。這樣的劇情出現之後，讓整部電視劇瞬間實現了真實感和烟火氣上的爆棚。

再比如，女主因為是密接人員，所以被集中隔離了。這個大情節，在大的劇情走向上，是實現女主角和男主角的首次並線，為後續內容埋伏筆。而小的層面上，卻又呈現了上海生活的居民們獨屬於自己的情感傳達管道。在這個大情節當中，尤其是好婆、嬢嬢和弟弟三比特角色與女主建立的“情感內容聯系”最具溫度感。

好婆因為女主被集中隔離，所以半夜睡不著覺，但她又不想麻煩別人，所以在嬢嬢等人都睡下之後，自己悄悄帶上吃的外出去找女主。這種性格上的內斂和對下一代的愛，都是隱忍的，也都是具備典型的上海特徵的。而面對好婆受傷，嬢嬢的刀子嘴，也讓觀眾們看到了另一種上海市井性格的表達。這部電視劇中，朱茵老師飾演的這位嬢嬢，把角色性格的多面特徵全部呈現明確了，在犀利的言語背後，卻有著溫暖的內心。這位角色，信服度極高。尤其在醫院，接聽女主電話的時候，嬢嬢的抱怨和責備，性格層次真的是多面而立體。乃至於稍後，弟弟悄悄發來簡訊，告知好婆無大礙，則又是上海男人的另一種暖心。

《兩個人的世界》這部電視劇，非常值得注意的一點是敘事上的風格特點。在典型環境（弄堂到外灘）場景之下，是屬於這個環境之下的典型性格，而典型性格又帶來了具備生活感的典型故事內容。這種角色性情上的真實，是現實主義創作維度上的重要成功點之一。而因為這種真實，才會帶來現實主義真正的劇作層面上的溫暖感。

為什麼這麼說呢？角色紮根於獨屬於自己的上海弄堂環境中，他們的故事，能够讓觀眾認為是真實的，而這種真實感，是建立觀眾共情最直接有效的途徑。觀眾共情於真實的角色和角色故事，那劇情中那些極具人間煙火氣的生活波瀾，也就成為觀眾自己的波瀾。繼而，觀眾們願意跟隨角色和故事內容，感慨於生活，並且勉力前行。

而現實主義最大的優勢，便是帶給人們以直面生活波瀾的能力。《兩個人的世界》，看似是一個小世界，但其實，是我們所有人正在經歷的世界。角色故事的起起伏伏，也正是我們的起起伏伏。烟火氣的生活本身，是影視藝術最好的老師。《兩個人的世界》穩穩抓住了這種真實感和烟火氣。也因為這種抓住，劇作才能够帶給觀眾較為不錯的人文主義層面上的溫暖。（文/馬慶雲）