古人常說“生死有命，富貴在天”雖然看似是順其自然的和平心態，但其實這是一種相當消極人生態度，可在古時，在幾千年封建觀念影響下，女子被“三綱五常”牢牢的禁錮住，庫淑蘭的前半生就是這樣一個女子，而她在飽經風霜後，終於大放异彩。

庫淑蘭，1920年出生在陝西旬邑縣赤道鄉富村，雖然清朝已經成為了歷史，但幾千年的封建思想並沒有徹底根除，從4歲那年，她就開始纏著小脚，母親告訴她，只有纏足才能嫁一個好人家，庫淑蘭雖然怕疼，但看著媽媽和親戚都是小脚，她也就屈服了。

6歲那年，她跟母親學習剪紙，旬邑縣本就是“剪紙之鄉”，家家戶戶都靠著這一門手藝吃飯，庫淑蘭的母親手藝好，賣出的剪紙多，一家人在當年算是中產階級，女孩讀書在當時也不算少見，11歲那年，庫淑蘭也開始讀書了。

她穿著藍士林布學生短袍，又背著繡花書包每天開開心心的上學讀書，她最喜歡去的地方就是學校不遠處的城隍廟，那裡有許多精雕細刻的佛龕、繡片，壁畫上又講了很多感人的故事。

但是這種無憂無慮的生活並沒有持續多久，15歲那年，夫家上門催婚，自那之後，庫淑蘭就沒有在讀書了，她回家跟母親學做女紅，置辦嫁妝，17歲她就嫁給了隔壁村的丈夫，丈夫五大無粗，不識字，是個傳統的農民，對母親言聽計從。

都說婆媳關係最為複雜，處理的好情同母女，處理了不好就是仇家，庫淑蘭屬於後者，她的丈夫是家中的長子，婆婆自然要拿長媳婦做榜樣，婚後的生活並不如意，婆婆的刁難，丈夫拳打脚踢。

可那個年代，人們沒有離婚的觀念，都是“嫁雞隨雞，嫁狗隨狗”，庫淑蘭也只能咬咬牙過日子，她的一生充滿了絕望和艱辛，年輕時，她在10年的時間生育了13個孩子，那時候醫療條件有限，家庭環境也差，13個孩子養大的只有兩男一女。

家暴和喪子之痛並沒有將她徹底擊垮，她在剪紙當中尋找生活中最後一絲樂趣，她的剪紙中寄託了場她的希望，寄託了她對美好生活的嚮往，幾十年如一日，剪紙擺滿了房間，丈夫和婆婆有時候將剪紙拿出去換錢。

上世紀80年代，在一次偶然的機會下，旬邑縣文化館無疑中發現了這些地攤剪紙，剪紙很抽象，更像是一副抽象畫，有點畢卡索的味道，工作人員來到庫淑蘭家中，將她青島場縣城剪紙班進行創作。

工作人員發現，庫淑蘭剪紙從來都不需要打草稿，拿起一把剪刀，一張紙，她就憑著想像進行創作，每一次，她的剪紙就好像活過來以來，在剪刀下，剪紙“自己”裁剪出完美的樣子，1986年，邑縣民間剪紙展覽在西安美術畫廊進行展出。

她的剪紙大受歡迎，剪紙本就是傳統文化，而庫淑蘭在剪紙上又寄託了自己的情感，隨著西安展，她也受北京美術館的邀請進行展覽，庫淑蘭的剪紙開始面向全中國，不僅如此，更是走出了國門，成為了中國文化有一張活名片。

1996年，庫淑蘭的剪紙更是驚豔了聯合國平，科教文組織正式授予庫淑蘭“傑出中國民間藝術大師”的稱號，只可惜，2004年，她因病去世，人生就是如此，哪有什麼一帆風順，我們只能乘風破浪，才能看到希望的曙光，對庫淑蘭來講，剪紙就是她的曙光。