記者施晨露

  2023上海書展暨“書香中國”上海周揭幕前夜，第十届上海國際文學周以“敘事共同體”為主題召喚中外文學寫作者。“共同體（community）也可以翻譯為社區、家園，這是一場文學親友的世界級聚會。我作為一個老上海人，歡迎大家回家。”主持上半場論壇的上海交通大學教授吳俊這樣展開熱情的開場白。

  在作家、學者陳福民眼裡，“敘事共同體”的功能與內容遠比這個概念本身要開放。“當我們使用‘敘事共同體’這個概念的時候，它首先表明了一種文學寫作的危機狀況。以往的文明表達、文學敘事對文字的依賴，幾乎是絕對的，我們很少考慮媒介的多元性乃至主導性，很少思考如果不是張藝謀拍攝了同名電影《紅高粱》，莫言的文學效應和社會成就能否抵達傳統文學的巔峰。”在陳福民看來，小說家們必須在傳統的文字崇拜之外，正視和回應新的文明挑戰與新的敘事可能性。

  奧地利作家菲利普·韋斯和讀者分享的是“山”。達·芬奇的一幅畫，沒有人物，只有山川、凹凸不平的岩石、河流、樹、灌木和草甸，它被視為人類藝術史上第一幅純風景畫，但中國的山水畫早在數百年前就這樣做了。在中國傳統寓言裏，移山的愚公絕不愚蠢，反倒成了人類世界的先知。他早就知道，他的子子孫孫終會擁有移得動山的力量。每位登山者都登自己的山，這取決於登山者自己從東面還是西面、南面還是北面出發，以及用德國、中國還是阿拉伯視角來看風景。但是，如果所有登山者在山頂相遇，看著地平線，互相描述他們各自遇到的山，如果這些山匯入一個敘事共同體，合為一幅萬花筒式的影像，那會如何？

  魯迅文學獎得主田耳以“山”回應奧地利同行，“如果我們視野之中都有同一座山峰，那麼只需相信自己目光的引導，遵循脚下的道路，一路向上。雖然路徑不同，我們終究會在最高點彙聚。對寫作者尤其如此。文學若能跨越語言的樊籬，規避溝通的障礙，彼此交流得以暢行無阻，不同文字的作品竟然得以等量齊觀，那麼每個寫作者豈非抄捷徑抵達或靠近世界文學？”

  小說家遼京談到閱讀之於“共同體”的意義。“閱讀可以是一個人的活動，也可以使許多人聚在一起。一本書的閱讀和傳播，如同建立一個移動的客廳，讀過的人坐在裡面，身邊是不曾謀面的朋友，這些發生在不同時間、不同空間的相通的體驗，在某種意義上也是一種共同體。”在遼京看來，書籍就像一種公共生活的空間。“也許我們打開同一個網站，被推送的內容都是不相同的，但一本書在所有人手裡都是本來的樣子，讓我們有機會坐在一起。”

  四川作家杜陽林說，“每個寫作者在面對寫作時都是個體勞動。以個體之力構築文學之樓，但不能忘記個體無法脫離社會而生存，個體故事一定要融入集體和社會設定的敘事框架，從而產生强烈的敘事共性，讓作品深入人心。”

  作為上海書展特色子品牌，上海國際文學周自2011年創立以來已邀請250多位中外作家、學者，包括4比特諾貝爾文學獎得主，可以說上海國際文學周本身就形成了一個“共同體”。今年，28比特上海國際文學周嘉賓將參加40多場文學活動，包括在上海郵政博物館舉辦的“詩歌之夜”，在上海展覽中心、思南文學之家、朵雲書院、上海圖書館東館、上海賽凡提斯圖書館、1927·魯迅與內山紀念書局等地舉辦的文學對談和簽售分享。多個活動將首次採用網路直播，讓更多文學愛好者、讀者得以共亯現場。