記者諸葛漪

  “台下觀眾能够從臺上角色中看到自己。生活中的不完美在藝術中找到慰藉，希望觀眾能够與臺上人物同悲共喜，度過難忘的三晚。”6月9日至11日在上海天蟾逸夫舞臺，上海京劇院尚派傳人韓宜珈將連續三晚演出尚派劇碼《玉堂春》《大探二》和《漢明妃》。7月6日至8日，“伶歌三疊”韓宜珈尚派國劇專場還將亮相北京長安大戲院。兩座都市六場大戲，蕭潤德、蕭潤年、陳少雲、李宏圖、嚴慶穀、淩珂等名家加盟，堪稱“群英會”。

  韓宜珈師從尚小雲親傳弟子孫明珠、周百穗和尚慧敏，宗尚派18年。“尚派劇碼要傳承，尚小雲先生‘志趣堅決’的藝術信念也要傳承下去。”韓宜珈希望通過“伶歌三疊”專場，繼承尚小雲表演藝術精神，堅持“正工青衣”格局，讓尚派國劇風華長久存續於舞臺。

  1917年，尚小雲第一次在上海天蟾舞臺登臺，唱的正是全本《玉堂春》。兩年後，他隨楊小樓來上海，從九月初到次年一月，連續演出90多場。眾多劇碼中，《玉堂春》是最受歡迎的劇碼之一。2007年，韓宜珈師從尚小雲孫女尚慧敏學習《玉堂春》，十多年往返於武漢和上海學藝。老藝術家授業嚴謹，《女起解》的反二黃慢板一共八句，唱十分鐘，韓宜珈學了整整一個月，“老師反復強調：功夫下在平時，從開始就要學扎實”。

  《玉堂春》上海站，國劇名家李宏圖飾演王金龍，這是他與韓宜珈首次合作。李宏圖表示，“像韓宜珈這樣忘我追求夢想的演員，難能可貴。國劇人創作劇碼，不是簡簡單單對著戲就演，要有長期實踐合作才能碰出火花，才有完美的舞臺呈現。這是前輩藝術家給我們定下的標準，我們再傳給弟子、傳給年輕人。”韓宜珈說：“第一次合演，李老師在細節上細膩的處理，讓我受益頗多。”

  尚小雲代表作《漢明妃》全劇近年鮮少在舞臺上演出。《漢明妃》對韓宜珈有著特殊意義。她還在中國戲曲學院求學時，既習張派青衣，也能演《扈家莊》這樣的武戲。文武雙全拓寬了戲路，卻讓她在很長一段時間裏陷入迷茫，無法給自己選定方向。恰在當時，她看到尚小雲親傳弟子孫明珠為尚小雲錄音配像的《漢明妃》，這出戲吸引了她，尚小雲剛中帶柔的唱腔結合孫明珠柔中帶剛的表演，載歌載舞的尚派藝術讓韓宜珈豁然開朗，成為她從藝路上的明燈。

  這次為了讓《漢明妃》全劇重現，韓宜珈和老師承擔了劇本整理工作。她結合1957年的老錄音、演出記錄本和尚派傳習的記憶，最終確定《描容》《離家》《冷宮》《金殿》《出宮門》和《出塞》這六折戲。其中前四折為國劇，最後《出宮門》和《出塞》為昆曲，最大程度地保留尚小雲當年演出“文舞並重，京昆同台”的特點。