記者茅冠隽

  從上海市區出發，驅車兩小時、百餘公里，跨過江、登上島，一路向西穿過無數村舍農田，便能抵達崇明本島最西端的綠華鎮。在成排的林木和平整的道路邊，當代藝術給人帶來的感官震懾撲面而來。

  穿過橘園來到一片草地，可見若干座磚瓦剝落、石牆斑駁、中式風格的老舊廠房整齊排布，廠房中竪着兩根古希臘風格的石柱，石柱底部是兩個顏色鮮紅的巨型高跟鞋雕塑，頂部則擊穿廠房薄弱的屋頂，極具張力；一旁的空地上，一個十餘米高的柱狀雕塑斜斜插向天空，給人帶來强烈視覺衝擊。這是一個名為“沒頂”的田間美術館。歷經近兩年籌備，沒頂美術館已正式對外開放，15名藝術家帶來的三場大展，共計超過50件藝術作品在靜謐的田間地頭等候各路觀展者。

  在沒頂美術館，一排老舊廠房的外側牆壁上，雪白的“Made In”（沒頂）字樣標示著這片區域的新身份。沒頂，顧名思義就是沒有屋頂。這既有“巨大的藝術雕像如同野蠻生長的植物般衝破屋頂”的現實指代，又有“藝術創作要打破固有束縛、開拓全新空間”的內涵延伸。在這裡，不少藝術品乍看似乎與周圍環境格格不入，細看卻又奇妙融合。這片藝術空間處處是土與洋、古與今、大與小、雜亂與精緻的强烈對比。一段8米高的柯林斯柱式希臘柱穿透破敗的屋頂顯出輪廓，下端置於一雙紅色高跟鞋內，古希臘文明與現代消費經濟碰撞，該作品名為《永生（希臘柱，高跟鞋）》。

  沒頂美術館館長、藝術家徐震表示，美術館在很大程度上保留了場地的原貌，斷壁殘垣、雜草叢生。美術館前身為始建於20世紀70年代的綠華養雞場雞舍。對於“集體”和“原始”的獨到呈現，成為美術館的魅力來源。這片地方附近不是旅遊景點，但呈現出一種熱烈、原始的美。要承載這種美，展覽空間必須原汁原味。

  在沒頂美術館，鄉村這個大“背景板”成了藝術張力的一部分。“我們在看似最‘土’的田間地頭佈置先鋒、前沿的藝術作品。沒頂美術館支持當代藝術的實踐和探索。”徐震說。