李素芳給古箏調律，這是古箏製作最後一道工序。記者董天曄攝

  記者吳桐

  驅車50公里，抵達松江區大江路，走進上海民族樂器一廠有限公司三層車間。繁忙的流水線上，是一臺臺未製作完成的古箏和一個個暗暗較勁的制琴師。因為，一年一度的“敦煌杯”古箏製作比賽很快就要開始了。

  55歲的沈志强，眯著眼，把他自製的寶貝工具一一排開，開始細細修復箏頭的裝潢。獨自在車間一隅，外表與世無爭的他，卻是比特制琴好手，去年拿下比賽第一名，今年盤算著再戰一回。問沈師傅制一臺好琴的秘訣，他笑著看了一眼剛剛經過的一比特女師傅。

  她正是我們此行要尋找的人——今年65歲的李素芳，上海民族樂器一廠有限公司技師、調律師和質量總監，上海市非物質文化遺產代表性傳承人。

  傳說中“絕對音準”

  一臺古箏的製作，要經過近兩百道繁複的工序。最後一道，也是最能妙手生花的一道工序，正是調律。李素芳擁有傳說中的“絕對音準”，每年約有2萬臺敦煌牌高端古箏要經過她耳朵的檢驗，方可出廠。

  15歲進入上海民族樂器一廠工業中學就讀，18歲進廠，成為“古箏之父”徐振高唯一的女徒弟。到今年，李素芳已與古箏相伴50年，鑽研50年。50年間，古箏這件樂器，也完成了它的“逆襲”。

  50年前，上海民族樂器一廠古箏年產量僅幾十臺。而50年後，古箏年銷量最高已超十萬臺。李素芳調過的琴裏，最貴的小葉紫檀木“海上鳳韻”金箏，標價128萬元一臺。古箏“熱”的背後，是傳統文化的復興和國潮的崛起，也離不開幾代制琴師孜孜以求對民族樂器的不斷革新。

  李素芳說：“到我這個年紀，回想起來，人這一輩子，只要做好一件事，就夠了。我要做的那件事，做了50年，還沒做完呢。”

  一天能調60臺琴

  1998年，中國民族樂器（古箏、琵琶）製作大賽在北京舉行。臺上拉著幕布，坐在台下的李素芳通過辨音，能依次說出10臺上海參賽琴的製作者，甚至能聽出某臺琴的產地是蘇州還是北京，無一判斷失誤。

  就是這場比賽令李素芳一戰成名，也成了一個“傳說”。有人開玩笑，說李素芳的耳朵，要算上海民族樂器一廠的重要資產，“值得買保險”。

  這雙耳朵，究竟是如何煉成的？李素芳說：“大概是特异功能吧，可能每個人都有特异功能，我的就是耳朵靈敏。當然，除了天賦，經驗也十分重要，一臺琴的振動模式、聲音傳導管道或手感的區別，需長年累月磨煉才能分辨。當然，要說煩惱也有，就是如果你唱歌跑調別讓我聽到，我聽了會格外難受。”

  調律時，只要給李素芳一個標準音，她幾分鐘就能調好一臺琴，一天能調60臺琴。調律不光是把音調准，每個音區要平衡，手感和張力也要協調。“給我一臺琴，我就要把它最佳的狀態調出來。”

  這樣的自信，來自對古箏每一個部件、每一道工序的了然於心。

  她還記得，剛開始學習古箏製作時，還沒有如今的機械化、流水線生產。當時廠裡給她的名額是，一個月生產一臺古箏。從木材開料起，近兩百道工序，她從頭到尾全靠自己完成，連琴盒、琴架也得自己做。

  這終究還是個體力活。難怪制琴這行，女師傅不多，且大都專注於做輕巧的配件，或完成刷漆這樣的精細工序。李素芳的優勢在於，她身高168cm，又愛打籃球、羽毛球，精力充沛，再加上肯吃苦，不服輸。男師傅擅長的體力活，她能幹；男師傅不大擅長的細緻活，她也能幹。

  幾代制琴師的執著

  前不久，李素芳看古箏大師王昌元1976年演繹經典的《戰臺風》，一眼看到，王昌元用的琴，就是師父徐振高製作的。“那是他40多年前製作的琴，現在聽起來，還是覺得聲音那麼好。”

  在古箏製作的江湖，徐振高是個傳奇，而徐振高的師父繆金林也是大名鼎鼎。他們共同研製的“S型”嶽山21弦古箏，讓琴弦振動更統一、融洽、和諧，如今已成為全國通用的標準樣式。徐振高還在琴碼調整、琴弦改良、引入標準化制箏模式等方面作出突出貢獻。

  徐振高不僅讓古箏更好聽，也讓古箏更好看了。“雙鶴朝陽就是我師父原創的圖樣，還有荷花、龍鳳等，在上世紀70年代看來，十分前衛。他的很多圖樣我們沿用至今，只是現在借助機器，比之前的雕刻更精細了。”李素芳說。

  如今，李素芳也有了自己的徒子徒孫，徒孫裏不乏“00後”，也算後繼有人。

  李素芳還有個心願——攻克古箏“轉調”的難題。“古箏的‘轉調’，現時依然是一個空白。攻克了這個難關，古箏這件樂器還能再上一個臺階，演奏更多元的曲目。我們現時在跟上海交通大學力學實驗室合作研發。”

  看李素芳的認真勁兒，有人開玩笑：“不知道的還以為你在造核子弹呢。”

  “就是要拿出造核子弹的科學精神、創新精神，造出更好的民族樂器。”李素芳回答。