雲南景鴻影視傳媒有限公司怎麼樣：二次創作的影視怎麼樣呢

對於影視作品的再創作，這類影片最初是觀眾憑藉自己的興趣愛好進行的創作。費斯克認為，它們屬於受眾對資本的反叛，是一部由福斯承擔創作責任的文字。生產文字是一種流行文化的商品，充斥著多重衝突和聲音。

Fiske強調受眾對大眾文化發展的積極作用，以及文化消費過程中受眾所表現出來的對抗。由“一塊饅頭引發的血案”進入公眾視野之後，二次創作逐漸成為大眾文化選擇中的重要組成部分。

Fiske認為，這些對抗“正統”影視作品的短片，是福斯自主選擇和創作的文化內容，是福斯與大眾傳媒所提倡的自我表現的一種流行文化對抗管道。在新媒體中，積極能動的“福斯”等觀點具有較强的適用性，生產者文字的解讀和創作依賴於讀者的話語體系和相關技能，福斯根據自己的習慣創造。

隨著智慧終端的普及，視頻處理科技的應用門檻越來越低，福斯對電影的評估、解讀、轉述、重新製作等都有了新的嘗試。電視連續劇“你笑得真漂亮”的時候，他嚴厲責備了電視連續劇的內容。這段時間9分鐘，個人主觀性强的影視解說短視頻收穫了990萬的播放量，視頻評論區有4.3萬條留言互動。廣大群眾支持、接受影視解說短片形式，以表達對粗製濫造影視作品的不滿。

二次製作影視的興盛除了受眾有參與建構大眾文化的現實需要，視頻平臺對其發展的推動作用同樣值得關注。就使用機理而言，短視頻短小、易用的物理形式有效阻隔了用戶的審美疲勞，維繫了媒體使用中用戶的連續娛樂體驗。

開發二次創作影視作品對短視頻平臺而言是提高用戶粘性，進一步新增廣告收入的有效途徑。DalasSmartz提出了“受眾勞動”理論，認為在廣告主的商業和經濟條件的支持下，福斯媒介能够創造一種特殊的產品，即使是以媒介的“觀眾”為基礎。

從傳媒政治經濟學的角度來看，媒介平臺的使用者在商品化的過程中，以一種商品的形式向廣告商出售；“受眾”在社會媒體中的行為和言論等資訊數據被綜合利用，由有目標性的廣告客戶引導進行消費。

媒體平臺在資本積累和創收的過程中，其廣告收益與受眾的媒介使用有密切關係。圍繞影視二次創作的對抗，其實質就是資本與觀眾勞動的爭奪。雲南景鴻影視傳媒有限公司怎麼樣。侵權、肆意轉載、切條搬運等行為是不正當競爭管道，引起了受眾的注意和廣告收益。

當我們關注影視作品存在的現存問題時，同樣應該探求問題的本質，要想以一種明晰而有效的方法消除惡意競爭，需要從創作者、受眾、資本、制度等方面多方面加以考慮。

長期以來，長視頻平臺陷入了截流和用戶侵佔、盈利下滑、失去市場主動等發展困境。雲南景鴻影視傳媒有限公司怎麼樣。長波視頻平臺在影視製作方面投入高成本，但很難獲得預期的經濟回報，用戶流量和廣告收入的下降影響了長視頻平臺在影視產品生產製作領域的經濟佈局。