如何能在保護著作權與二次創作之間求得平衡

一場長短視頻的拉鋸戰

毫無疑問，2021年或將成為改寫影視剪輯號命運的重要轉捩點。12月15日，中國網絡視聽節目服務協會發佈了《網絡短視頻內容審核標准細則》（2021）（以下簡稱《細則》），覆蓋21個大類共100條規範。“其他違反國家有關規定、社會道德規範的內容”大類中第93條明確提出：未經授權自行剪切、改編電影、電視劇、網絡影視劇等各類視聽節目及片段的。檔案一經發出，立刻成為福斯熱議焦點。

在此之前，影視剪輯號曾經歷了無比輝煌的時刻。據《2021年中國網絡視聽發展研究報告》，截至2020年12月，我國網絡視聽用戶規模達9.44億。各個細分領域中，短視頻的用戶使用率最高，為88.3%，用戶規模達8.73億。此間，影視剪輯號貢獻了相當大的能量。抖音、快手、B站等短視頻平臺中，散落著各式各樣“5分鐘帶你看完一部大片”“某某帶你看電視劇”等經過二次剪輯的短視頻。在最短時間內獲取一部影視作品的看點和精華，配上創作者獨特的解說，此類短視頻動輒收穫上萬點贊。

天下沒有免費的午餐，大多影視剪輯號在創作中並未取得相關製片方合法授權，行業內、長視頻平臺、原創方明確表示抵制上述行為。在各方勢力精准“圍剿”之下，生存環境不容樂觀，影視剪輯號還能挨過這個冬天嗎？

深陷“拿來主義”的侵權泥潭

早在今年4月，超過70家影視傳媒組織就先後發佈了《關於影視版權保護的聯合聲明》及《倡議書》，並得到了500多位藝人積極回應。他們統一表示會對相關侵權行為發起法律維權，呼籲各平臺、網站嚴格遵循“先授權後使用”等原則，清理未經授權的切條、搬運、速看和合輯等影視作品內容。

相比較之下，《細則》中措施更加具有約束力和指導意義，除了為各短視頻平臺一線稽核人員提供了更為具體和明確的工作指引，還意味著電視劇、電影二次剪輯類短視頻要被明令禁止了。

儘管，《細則》有著“行業圈地保護行為”的質疑，只是一份自律性的行業條例，僅能約束中國網絡視聽節目服務協會的會員單位，但落實到實踐層面，它波及的範圍和影響不容小覷。

這是因為，影視剪輯號的“拿來主義”行為，的確有“偷來的鑼兒敲不得”的違法嫌疑：用戶看到的只是一個短視頻作品，但從法律角度分析它背後可能涉及多種侵權。“電影、電視劇屬於視聽作品，受到著作權法的保護。未經授權、任意使用作品的全部或部分，進行搬運、改編、切條、剪輯等，可能會構成侵犯作品的複製權、改編權、保護作品完整權、資訊網路傳播權等。”中國人民大學法學院智慧財產權法教研室主任萬勇在接受採訪時曾表示。

由於違法成本低，維權成本高，影視剪輯號侵權行為成為影視版權保護之路上難以根治的痼疾，屢禁不止。“要通過公證的管道固定證據，視頻方可以選擇隨時下架侵權視頻，導致證據獲取存在一定難度。在這過程中還會涉及到支付公證證據費用、律師費用，而根據以往法院判決，一部視頻侵權賠償的金額不過在幾千元至幾萬元之間，衡量之下，自己的付出容易得不償失。”萬勇說。

現實中，原創不易，原創者維護合法權益更為艱難。知名作家瀟水向記者透露，自己的代表作《青銅時代的戰爭》在未經授權的情况下，被喜馬拉雅平臺某主播擅自使用，製作付費節目。由於維權之路面臨各種困難，瀟水無奈只能在該作品的評論區發出“強烈譴責”，至今未得到侵權方的道歉及賠償。

拉鋸戰中，

影視剪輯號淪為“出氣筒”

與此同時，福斯還在為影視剪輯號搖旗“喊冤”，認為如此“一刀切”並不合理。在某社交平臺6381人參與的投票中，5408人選擇了支持影視剪輯號，給出的理由是“看了二次剪輯的作品才會去看原作”“我感興趣的短視頻幾乎全是這類”兩項。

“現在的影視劇為了獲利，注水嚴重，過於冗長，觀眾沒有興趣看下去。而短視頻二次剪輯內容精煉、有趣，為影視劇起到二次文宣效果，用戶省下追劇的時間成本，為何不能繼續生存下去？”相關研究者王輝認為。一直以來，二次創作領域湧現了不少優質內容，如果要求過於嚴苛，二次創作的通道就會關閉，影響內容創新的生態平衡。

事實上，視頻二次創作之所以能够出現並流行，是因為它滿足了用戶快速追劇的需求，所以，二次創作的視頻還能承擔文宣行銷的作用。在影視作品的宣發階段，影視出品公司不避諱與這些影視剪輯號產生相關的業務合作。最典型的例子，電視劇《小舍得》大火，抖音平臺上部分影視剪輯號“原片搬運”剪輯具有話題性、衝突性的劇情，為其貢獻了不少“出圈”名場面；剛剛收官的電視劇《女心理師》在某短視頻平臺發起了官方剪輯活動，甚至設定了獎金，鼓勵影視剪輯號在“影視區”發佈二次剪輯視頻，添加話題“#女心理師”。

囙此，對影視剪輯號，版權方多少透著“翻臉不認人”的絕情，這也是前者憤怒的原因——

“需要我們的時候，二次剪輯就是文宣，不需要的時候，我們就成了侵權？”抖音博主“X星追劇”頗為憤怒。運營帳號一年時間，他搬運、剪輯了不少經典影視作品，向福斯安利了不少被埋沒的好劇，獲贊193.2萬，吸引粉絲24.5萬。“我有正式工作，一般是利用業餘時間剪輯視頻，單純就是愛好。”

但不管怎麼說，平臺監管越來越嚴成為“剪刀手”的共識。“X星追劇”介紹，形勢轉變就是在這半年內，平臺下架力度很大，自己被下架了上百個視頻，甚至好久之前剪輯的作品都遭到了版權方投訴，這些投訴主要來自長視頻網站。“由於多次遭到版權方舉報，現在抖音上基本發不出單純二次剪輯的影視劇作品了。”“X星追劇”承認。

目前看來，“圍剿”影視剪輯號最積極的長視頻平臺便是愛奇藝、騰訊、優酷，這些平臺花費重金從製作方手中購買了視頻版權，自然不能容忍影視剪輯號將其搬運到短視頻平臺。

眾所周知，多數長視頻平臺日子並不好過，虧損幾乎成了家常便飯。前不久，愛奇藝被曝出裁員20%-40%的消息，以緩解連續11年虧損的壓力。裁員同時，愛奇藝再次調高了會員費用。“以市值論，B站的市值，幾乎相當於優愛騰的三家之和，打個七折還要多，我們三家影響力很小了。”在今年6月召開的中國網絡視聽峰會上，優酷總裁樊路稱長視頻平臺為“難兄難弟”，將炮火對準以B站為代表的短視頻平臺，直言視頻行業要“像打擊酒駕一樣打擊侵權”。

影視剪輯號利用長視頻平臺購買的版權，在短視頻平臺獲得流量和收入，豐富了短視頻平臺的內容、“拉新”用戶。如此邏輯下，好處都給了短視頻平臺，長視頻平臺不僅沒有獲得應有的費用，反而被短視頻平臺截取了不少流量，擠壓了生存空間，造成不小的損失。這口氣長視頻平臺絕對忍不了，影視剪輯號不可避免淪為“出氣筒”。

要不要“躺平”？

這是個問題

“X星追劇”表示，自己正在嘗試新增“個人解說”的部分，如果還遭到持續下架，只能選擇“躺平”，幹好自己的本職工作。現在，他已經刪除抖音平臺的大量作品，只留下了6個播放量比較高、帶有解說性質的視頻。

即便監管再嚴，撲面而來的收益很難讓影視剪輯號“躺平”收手。利用二次剪輯內容積累了大量粉絲後，影視剪輯號可以通過櫥窗帶貨、剪輯收徒等管道流量變現，一月收入幾萬元基本不成問題。

短視頻平臺上，一些影視剪輯號仍然採用各種管道上架二次剪輯內容，會默認不涉足熱播劇集，選擇一些經典老劇，或者是日韓、歐美國家的冷門劇集。並且，平臺下架視頻尚未形成明確、細緻、統一的標準，還是存在爭執的空間。

例如，我國現行著作權法第24條明確提出：在為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經發表的作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但需注明著作權相關資訊，且不得不合理地損害著作權人的合法權益。

什麼情况下是合理使用？超過多少分鐘構成侵權？多數疑問仍舊困擾著這群“剪刀手”，但理論、實踐層面都很難給出具體的尺度與標準。

隨著互聯網科技與長視頻、短視頻平臺的發展，我國需要與時俱進、因“時”制宜，繼續完善更新著作權法中的相關規定。既要保護原始著作權人的經濟與精神權益，又要激勵二次創作者的積極性，為短視頻平臺創作者提供足够的發展空間。

當然，為了解决上述困境，有學者提出“多方共贏”的解決方案：由短視頻平臺統一獲得長視頻平臺內容授權，影視剪輯號博主獲取的收益按照相關要求支付短視頻平臺。不僅能够化解各方衝突，還能保證用戶獲取多元化的視聽內容。畢竟，影視剪輯號的“違法行為”並不是長久之計，短視頻平臺也應承擔相應的責任，只有多方共贏，才能皆大歡喜。

（大眾日報記者朱子鈺實習生孫聚平）