歷史一路行來，有起伏、興衰、利弊、得失，只有把握歷史的經緯，疏通古往今來的血脈，才有可能提升現實表現的藝術境界。

很多絕句善於觀察和處理現實和歷史的關係，把兩者在藝術創作中統一地展現出來。

這些絕句或是把不同時空的事物巧妙地融為一體，以推進藝術表現的生活廣度和歷史深度。王昌齡寫邊塞：“秦時明月漢時關，萬里長征人未還。”用互文的管道，集中概括了秦漢以來邊患頻仍、戰亂不息的歷史苦旅，表達了悲憫蒼生的歷史情懷。杜甫寫草堂：“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。”馳騁千秋，縱橫萬裏，把杜甫身在草堂，胸懷天下的崇高精神狀態極具歷史意味地表現出來。

這些絕句或是著眼於歷史的沉澱物，給予富有暗示性的點化，以啟動或啟迪對歷史真知的深思。譬如杜牧的《江南春》：“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。”前兩句寫眼前春色，後兩句寫明日黃花。南朝寺院迷離於烟雨蒼茫之中，這裡包含著多少歷史興亡的感歎！現時的江南與歷史的江南交融於千裏春色之中，使這幅名為寫景的畫卷別具一番深意。我們再看元稹的《行宮》：“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。”敗落的宮殿，寂寞的紅花，白髮的宮女，淡淡的哀愁。在這樣一幅極其尋常的生活小景中，竟蘊藏著多麼驚心動魄的歷史波瀾，真可謂之袖珍版的《長恨歌》，寥寥數語，不盡的滄桑。

現實從來不是孤立的存在，它有來路，有去向，歷史一路行來，也有起伏、興衰、利弊、得失，只有把握歷史的經緯，疏通古往今來的血脈，才有可能提升現實表現的藝術境界。在這方面，絕句藝術是值得學習的。（吳歡章）