「在文字中證道。——唐淚」

2016年8月20日。

成龍獲得了第89届奧斯卡金像獎終身成就獎。

2005年，憑《新警察故事》獲得第二十五届金雞獎影帝。

1993年，又憑《重案組》連莊金馬影帝，成為金馬獎歷史上第一個連莊的影帝。

1992年，他憑《警察故事Ⅲ之超級警察》首度獲得金馬獎影帝。

而自1985年首度提名金像獎影帝開始，他提名十次影帝，陪跑了二十一年。

如果這十次提名裏有一次被眷顧，他就將是華語電影圈首位三金滿貫的男演員。

所以在此刻回望。

成龍一定是最想拿到金像獎影帝的那個人。

但隨著他的漸淡隱退，似乎已不再有這個可能性。

平心而論。

成龍的演技在電影圈裏屬中上層級。

若以動作片演員而論，他略遜於洪金寶，與李連傑不相伯仲，在其他動作演員之上。

若與商業片演員比較，其他黃金配角演員不計入的話，他僅次於雙梁、周潤發、郭富城、周星馳、吳鎮宇、黃秋生及劉青雲，或還加一個張家輝，更多的比較可能就屬於見仁見智的範疇。

而以金像三十九届頒獎歷史論之，他獲得一届影帝必然合乎情理。

但事實是金像影帝掛零。

很多人不解，尤其粉絲更為他叫屈。

但其實真相就隱藏在歷屆提名中，以當届最强對手反觀即知。

實在是瑜亮之歎。

八十年代兩度三次提名。

最强對手分別為李修賢和鄭則仕。

1985年第四届。

成龍憑《A計劃》首次提名金像影帝，賽果是李修賢攜自導自演的作品《公僕》一戰封帝。

劇情參攷真實案例，李修賢以本色出演管道駕馭角色B哥。

這個警詧沒文化、粗鄙、老油條而尤其重情義，非常真實和接地氣，但人物並不臉譜化，而是骨血豐盈，比如與街坊欧巴桑的惡言對罵、面對惡徒的義憤盈天、錯手傷及無辜的自責與失去同僚的情緒爆發，表演絲絲入扣、令人信服，當得起金馬、金像雙料影帝。

1986年第五届。

成龍攜《龍的心》、《警察故事》兩片再戰，鄭則仕以一部《何必有我》力克群雄。

電影由鄭則仕自編、自導、自演，並請來周潤發和曾志偉護航。

這是其“肥猫”形象的初次亮相，其後陸續開拍了電影《肥猫流浪記》、電視劇《肥猫正傳》以及《肥猫尋親記》，皆讓人印象深刻。影片關注社會邊緣人物，觸動人心且引人深思，這是鄭則仕的第四十部作品，其表演細緻入微毫無痕迹，堪稱爐火純青。

在金像獎上力壓周潤發、許冠文和成龍，一舉登頂。

這兩届金像獎，成龍的對手幾乎一模一樣，都是以演技知名的商業演員。

賽果理所當然。

九十年代六度提名。

最强對手分別為周潤發、梁家輝、黃秋生（兩度相遇）、喬宏、鄭則仕。

其實從這個名單就能知道，這真正詮釋了「時運不濟」含義。

巔峰期的周潤發第三度奪取影帝頭銜，千面影帝梁家輝一次妖嬈恣意地演出，全盛期的黃秋生、老辣的喬宏與無人能擋的鄭則仕，這就是九十年代成龍面對的金像戰局。

甚至我們都不用去分析對手的作品。

就像《三國演義》中諸葛亮的六出祁山，註定是無望之戰。

簡直就是絕望。

所以為什麼獎項並不是演技能力的全部證明？

一方面與演員本身能力有關，另一方面真的也要看對手，以及一些場外因素。

有時候一個演員表現很好，但偏偏遇上了表現更好的演員。

所以有時候賽果讓人意難平，或者意外。

這時候可以反觀一下金馬獎。

1992年成龍攜《警察故事Ⅲ之超級警察》，對戰《黃飛鴻之二男兒當自强》的李連傑、《威龍闖天關》的周星馳以及《黃金稻田》的邵昕，次年攜《重案組》對陣吳興國、《重案組》的鄭則仕和《天臺的月光》的梁家輝。

第一場，彼時的李連傑尚未發掘演技潜力，僅以動作瀟灑流暢聞名，而初期的周星馳過於偏重“無厘頭”式表演，也並不受各大頒獎禮的待見，另外一部《黃金稻田》是典型的小眾影片。

這個階段的成龍漸入佳境。警詧陳家駒形象深入人心，演技張力也開始凸顯，贏其他三個幾乎毫無懸念。

第二場，相對《警察故事III超級警察》，《重案組》就更具有說服力。

成龍扔掉了標籤式的喜劇元素，這部影片讓人驚覺，成龍或許根本就不需要依靠喜劇，甚至他連動作都可以丟棄，僅憑表演就可以撐起一部電影，這當然來自其演技能力的硬實力。

同劇的鄭則仕、文藝片裏的梁家輝，都並非最强形態，初出茅廬的吳興國雖然表演可圈可點，但輸給幾近巔峰表現的成龍理所當然。

進入兩千年代，成龍巔峰已過，試圖轉型。

2005年的《新警察故事》，是其最後一次金像影帝提名的作品，這部影片獲得了金雞影帝的殊榮，但在金像獎，再一次鎩羽而歸。

電影中最出彩的是配戲的吳彥祖，他也因之摘得了金馬獎的最佳男配角獎。

這次的對手是《2046》的梁朝偉。

而不需要改變的王家衛，與不需要改變的梁朝偉，幾乎就是其他導演和演員的天敵。

多年後劉嘉玲那句“影帝不是姓梁，就是叫家輝”的調侃，雖然流露出一絲狂妄之意，但也大體上符合實際，雙梁演技長期雄踞整個香港影壇的頂端，這是不爭的事實。

其後至今又過了十六年，成龍再無一次金像影帝提名。

所以故事就這麼結束。