執著的追求

--介紹晉劇旦角演員桑桂香

李春芳

晋中晉劇團的旦角演員桑桂香，高個子，大眼睛，嗓音纖細圓潤甜美，行腔細膩纏綿，幽怨委婉，靈巧多變，聽了她的大板唱腔，會使你肅然起敬。無論是青衣，還是花旦、小旦、刀馬旦，都能拿得起，放得下。

桑桂香是榆次王湖人，是中華人民共和國的同齡人。11歲考入晋中專區劇團訓練班。晋中藝校成立，被保送到學校接受全面正規的訓練。！啟蒙師王增山（藝名“北田旦”）、張桂娟對她要求十分嚴格，為她的唱、念、作、舞奠定了扎實的基礎。

俗話說：師傅引進門，修行在個人。貧寒的家境，培養了她吃苦耐勞的性格。不論是寒風刺骨的嚴冬，還是炎熱的盛夏，她總比別的同學早起個把鐘頭。在開門戲《打金枝》中，她飾演了升平公主。繼而飾演了《破洪州》中的穆桂英，《贈劍》中的百花公主，《喜榮歸》中的崔秀英，《明公斷》中的皇姑等，成為晋中藝校出類拔萃的尖子生，學校除上課排戲外，還不斷實習演出。變聲期使她難以勝任繁重的唱功戲，於是在《殺官》中扮演西宮，《遊西湖》中扮演“救裴”的李慧娘。她功底扎實，身段優美，一些高難度動作她完成極好。

有一次在太谷大郭村演出，正值二月二廟會，熱鬧非凡，但西北風激烈、由於缺乏經驗，就在“救裴”一場，桑桂香站在高桌上高吊魚噴火，噴出的松香沫隨著火焰被強勁的北風頂了回來，撲在臉上，行頭也燒壞了，桂香的臉也燒成墨黑，就這樣她忍著劇疼堅持演完。急壞了在場的老師們，趕快護送到醫院、經過醫生的精心治療，以及本人密切配合，三個月以後，居然還是一個白白淨淨的臉龐，沒有留下半點疤痕。對一個13歲的孩子，要用多大的毅力去忍耐這次“血與火”的考驗，是可想而知的。70年代，在晋中晉劇團恢復上演《遊西湖》時，不枉當年奶奶功，她演得毫不遜色。

桑桂香的唱腔板眼尺寸工穩，真假聲結合好，師承程玲仙老師的唱腔風格，神韻皆備。雖未正式拜師，但社會上公認她是程玲仙的徒弟。每場演出，都深得觀眾普遍讚譽。60年代。程玲仙演出的《蘆蕩火種》、《南海長城》、《遊西湖》等，她看過數遍，對那委婉跌宕，纏綿動聽的演唱風格就產生了濃厚的興趣，到晋中劇團後，她們接觸的機會多了，硬是她處處在意，時時留心，如癡如醉地學習，因而能學得惟妙惟肖，贏得了“小程玲仙”的美稱。

在晉劇《金鱗記》中，程玲仙扮演鯉魚仙子，桑桂香扮演金牡丹，她倆的唱腔同聲同調，同招同勢，使人撲朔迷離，難辨真假，那珠聯壁合的精彩表演令人叫絕。

1975年，地區藝校恢復，桑桂香被聘為唱腔教師。她隨同其它教師赴中國戲校、天津、大連戲校，觀摩教學，認真取經。除了學習兄弟戲校的教學方法外，還注意吸收國劇、評劇、河北柳子等別種的唱腔風格和科學的發內位置與真假聲結合的方法.她授課中強調以普通話的字，中路梆子的韻、作到字清、音準、腔鎮，每句唱她要自己先練好，找到準確的邏輯重音，依據人物性格，把握分寸，使唱腔入情入理。

在教學中，她發現史佳花的音質條件，適合王愛愛圓潤挺拔的唱腔，於是注意引導她追隨學習“愛愛腔”的風格：而崔建華中音區飽滿，高音區稍遜色，教學重點則去提高建華的高音區，使這兩比特同學奮鬥目標明確，揚長避短彌補不足，進步很快。她們倆能成為晉劇舞臺上的青年新秀和學校老師們的訓練不無關係。

在教學的同時桑桂香也提高了自身的藝術修養。1979年晋中地區戲劇調演，桑桂香示範演出的晉劇《斷橋》，得到與會人員的一致稱讚，於1980年再度調回晋中晉劇團。並在劇團赴京演出中，做為王萬梅《下河東》的B角，輪換演出。她的演唱得到專家和首都觀眾的讚賞。1982年地區調演以《斷橋》獲優秀演員獎。後來在《祥麟鏡》中扮演了李月英，在《喜榮歸》中扮演了崔秀英，在《打神告廟》中扮演了敫桂英，《獄卒平冤》中扮演了荊氏，《雙靈牌》中扮演了許月娘。在1987年晋中地區“振興杯”調演中以《明公怨》獲主演二等獎。她集青衣、小旦、刀馬於一身，使人物有血有肉，各具風采。

桑桂香憑著自己鑽研好學，硬是唱出了自己的風格。她的演唱有程玲仙的唱腔風韻，但沒有亦步亦趨、死唱死學，而能根據對人物的理解，自己譜曲，親自設計唱腔，做到為我所用，這是最難得的。